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红糖 [楼主] 发表于:2011-10-20 12:32

观剧拾遗-京剧观摩回忆录 作者 正宗程派青衣

本文转自http://hefengxiyu250.blog.sohu.com/entry/#entry




观剧拾遗-京剧观摩回忆录




作者  正宗程派青衣

目录
前言开天辟地第一篇、只为亲聆李世济
初识李海燕白娘子梅韵悠悠、莽张飞憨厚可爱
李世济一天演双出--《贺后骂殿》和《春闺梦》于魁智展露津门
看钟荣演出的《荒山泪》湖北省松滋县京剧团来津演出
龙年庆新春 梨园汇群英“亚运之友” 京昆名家联袂演出
七十二沽花吐艳京津京剧名家名票联谊演唱会梅派名家罗蕙兰之《生死恨》
挖掘传统剧目精彩片断晚会天津市青年京剧团“庆八一”专场演出
陈琪、秦雪玲普及京剧艺术演唱会庆祝引滦入津五周年京剧优秀中青年演员联合演出
迟小秋率辽宁省阜新市京剧团来津演出中国京剧院《群、借、华》和《龙凤呈祥》
赵燕侠激情奉献《红梅阁》关肃霜天津行
香港名票邓宛霞《沉香扇》、《票友演唱会》、《草莽劫》
京剧新剧目汇演上海京剧院一团来津演出
陈永玲之拿手杰作露演津门1989年天津戏曲院团春节演出一瞥
著名女艺术家、女演员戏曲演唱会赵松樵舞台生活八十二周年祝贺演出
汪派名宿何玉蓉与《哭祖庙》、《刀劈三关》李静文之《两狼关》
"活红娘"宋长荣看天津市青年京剧团的演出
第二届“京剧之春”演唱会庆祝八一影剧票友协会成立一周年京剧演唱会
初看新艳秋舞台又见“大劈棺”
咸阳北路文化站剧场天津第一家民营剧团
上海昆剧团来津展演第二届中国艺术节“海河之秋”国庆汇
初冬时节京剧依然热姜派小生专场
李瑞亭、迟小秋联袂演出北京京剧院三团倾情奉献六场大戏
京津冀辽京剧优秀中青年演员十大流派演唱会立军败走《铁笼山》
庆祝“三八国际妇女节”女艺术家、女演员荟萃演出纪念周信芳诞辰九十五周年麒派专场
肖月珠率团来津公演姜妙香诞辰一百周年纪念演出
京剧三团庆廿诞,舞台重现《铁公鸡》梨园张家班 义演到津门
“艺海拾贝”京剧晚会一九九0群英聚会 京剧风华录音专场
第四届“京剧之春”演唱会拍摄京剧艺术片 名家义演献爱心
三出改编戏《八仙过海》、《刘兰芝》、《螟蛉怨》杨春霞、李长春来津演出
“艺海拾贝”之二——挖掘传统剧目专场李玉书先生舞台生活65周年纪念暨京剧马(连良)派艺术专场
上昆二度来津 年底收关大戏山西省京剧团来津公演
张世麟舞台生活六十周年祝贺演出“科技之光”京剧晚会
著名琴师沈玉才音乐作品欣赏会李世济携《武则天轶事》和《锁麟囊》来津演出
天津市表演艺术咨询委员会演出《群·借·华》、《龙凤呈祥》羊年灯节京剧演出
庆祝“三八”国际妇女节京剧晚会天津市第六届文艺新人月戏曲展览演出
纪念余叔岩诞辰100周年京津沪港伶票联合演出京剧晚会京剧展演汇群英 饕餮盛宴飨菊坛
小麟童第十五次来津演出厉慧良义演《长坂坡》
吉林省京剧团来津演出庆祝建国四十二周年天津市青年京剧团“百日集训”成果汇报演出
’91和平杯中国京剧票友邀请赛“梅花奖”天津市获奖演员联合演出
李荣威、孙元木伶票大合作李世济来津上演四出程派大戏
赵燕侠、李世济 来津门 迎新春1992贺新春文艺演出
梅葆玖 李鸣盛在二宫莅临献艺纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表五十周年文艺汇演
中国大戏院改造竣工 袁世海、梅葆玖联袂演出《霸王别姬》二看新艳秋
王则昭舞台生活六十周年祝贺演出孙毓敏来津献艺
李世济来津祝贺钢铁大厦奠基张春华舞台生活五十五周年祝贺演出
全国青年京剧团队新剧目汇演广告之春京剧晚会(孙岳、李开屏 )
张君秋舞台生活六十周年祝贺演出天津市青年京剧团赴日访问演出剧目预演
看素秋 到吉祥 幸运遭遇遗憾中国京剧院来津演出
三看新艳秋“马谭杨奚”四大须生传人汇演
梅花朵朵绽津门张幼麟双出、于魁智《奇冤报》
魏海敏北京首演’93和平杯中国京剧票友邀请赛
厉慧良携票友演出上海京剧院来津演出
纪念毛主席诞辰一百周年文艺演出谭元寿为北京戏校挎刀助演
“中国京剧之星”推荐演出品昆剧之美、履沪上之行
天津市第三届戏剧节中国京剧院“梅兰芳金奖”生角组金奖获得者展览演出
徐冠英之《时迁夜盗梁王坟》环渤海地区中青年演员荟萃演出
天蟾京剧中心逸夫舞台开幕庆典盛大祝贺演出赴台湾巡回演出归来汇报演出
“古隧醉”京剧名家新秀演唱会场团合一壹周年祝贺演出
全国昆剧青年演员交流演出大会余派女老生李宝荣为四十三届世界乒乓球锦标赛义演专场
祝贺中国大戏院小舞台开业戏曲名家演唱会抢救遗产零点系列工程/四看新艳秋
纪念梅兰芳、周信芳诞辰一百周年天津市纪梅系列演出——“梅林香远”
荀派名旦孙毓敏率徒专场演出天津市纪梅系列演出——“菊坛精粹”
东方金秋京剧盛会李维康 耿其昌《四郎探母》
天津市纪梅系列演出——“群梅争华”纪念杨宝森诞辰九十五周年
裘派花脸康万生京剧演唱会梅葆玖演出《麻姑献寿》
《太真外传》世纪组合“飞雪迎春”汪言余奚四大流派优秀传人展览演出
“枫叶正红”迎春戏曲晚会李莉专场
重建梅兰芳剧团成立演出梅兰芳金奖获奖演员巡回演出团来津公演
纪念毛主席讲话发表53周年京剧晚会天津市京剧三团建团二十五周年纪念演出
张克专场演出海河之夏京剧晚会
赵燕侠率团来津公演天津市振兴京剧艺术基金会成立祝贺演出
张世麟舞台生活六十五周年祝贺演出纪念抗战胜利五十周年京剧晚会
张建国来津公演“福光金秋”戏曲名家演唱会
赵燕侠舞台生活六十周年纪念演出
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红糖 [1楼] 发表于:2011-10-20 12:33

观剧拾遗-京剧观摩回忆录 作者 正宗程派青衣

(前言)
  

  最近我在整理20多年来自己收集的京剧剪报、戏单,看到这些心爱的东西,不禁浮想联翩,写回忆录吧,这个冲动的想法使我坐在电脑前,开始了写作。
  
  这些年我收集了上万条的京剧剪报、将近600张演出戏票、400余张(册)演出说明书,京剧书刊200余本,京剧光盘150余盘。仅《首届中国京剧艺术节》一个专题的剪报就贴了103页A3纸,1987至2008《天津京剧舞台演出》专题也贴了400余页A3纸。当然这只是自我满足,这点东西对于专业藏家来说也许不值一提。
  
  自己在欣赏的时候充满惬意,也充满失落,惬意的是从中积累和增长了丰富的京剧知识,失落的是许多名家演出失之交臂,面对浩如烟海的京剧知识宝库,自己又是那么的单薄和肤浅。
  
  写回忆录使我安静下来,细细回忆看戏的点点滴滴,翻阅这些资料,使它们有了用武之地,我得到了一次学习的机会,所谓“温故而知新”吧。我只是一名极其普通的京剧爱好者,写回忆录不为出名、出书,只为抒发自己的真实感受,和大家分享。
  
  由于本人学历不高,知识有限,写作水平一般,希望大家多多指正。
  
  废话少说,开始写吧!
  
  您的朋友:正宗程派青衣
  
  2009年10月30日
  
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红糖 [2楼] 发表于:2011-10-21 08:25

观剧拾遗-京剧观摩回忆录 作者 正宗程派青衣

  开天辟地第一篇、只为亲聆李世济
  

  1987年的春节过后的一天下午,偶尔在收音机中听到一段优美的京剧唱段,节目结束时解说员报幕是李世济演唱的京剧唱段,觉得特别好听,以后就经常收听这个节目。不久我到工厂实习,偶尔在天津日报上看到李世济在晨光影剧院演出的广告,当时不认识晨光影剧院在哪,于是向周围的师傅和同学打听地点,当天下午我就到该剧院去买戏票,到售票处时只剩下3月5日的戏票了,我就买了两张,回家后告诉了我的母亲,我们母子准备一起去看。
  
  由于剧院在郊区,路途远,演出当天,我们早早的吃完晚饭,下午5:30就出发了,经过一个多小时的车程,到达了剧院。一路上我的心情一直很激动,因为这是我第一次亲自到剧场观看现场演出。
  
  找到座位不久演出开始了,我一直聚精会神的观看着舞台上演员的表演,由于演出精彩,剧场内不时响起喝彩声、掌声,我也非常激动,虽然对剧情、唱腔不熟悉,但演员的表演还是深深的吸引我,从始至终看的很认真。
  
  演出中采用了灯光布景,根据不同的剧情,变换着不同的舞台背景,并配合灯光的变化,突出演员的表演,为演出起到了很好的衬托作用,演员之间配合默契,整场演出浑然一体。看完演出后只觉得好,具体好在哪里,也说不清,什么也没记住(十足的棒槌看戏-糊里糊涂)。回到家中已是深夜11点了,但我还处在兴奋中,很晚才入睡。以后有李世济的演出我还要去看。
  
  有了这次看戏的经历之后,从此开始了我的观剧生涯。
  
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红糖 [3楼] 发表于:2011-10-21 08:25

观剧拾遗-京剧观摩回忆录 作者 正宗程派青衣

  初识李海燕
  

  1987年4月下旬程派青年演员李海燕率唐山市京剧团来津演出,4月23日我看了她演出的《锁麟囊》,这是程派最有代表性的剧目,每个程派演员都会演出,该剧唱腔板式齐全,好看但不好演。
  
  李海燕虽然是青年演员,但已经小有名气,所以上座率还是比较高的。
  
  演出开始了,演员出场前有一段闷帘道白,李海燕念的很好,观众报以掌声,待出场后博得了碰头彩。“春秋亭”是第一个重点场次,二六、流水这组唱腔,李海燕演唱的比较成功,每个尾腔都比较好。演到“打粥”时就不好演了,没有节奏规律的唱段,都是抒情的散板、摇板,把握不好,就会使观众散神,李海燕也比较好的完成了演出。
  
  接下来就是全剧的戏核-花园、珠楼、问囊。花园一场以唱为主,“一霎时把前情俱已昧尽”的二黄成套唱腔是此剧最著名的唱段,也是观众喜闻乐见的程派名唱,珠楼一场找球的水袖表演,问囊中的大段西皮原板唱腔,李海燕的表演、演唱都比较好的表现了程派特色。
  
  演出结束后,观众久久不肯离去,李海燕谢幕达七次。
  
  作为一名青年演员能够基本掌握并演好这出程派名剧而且得到观众的认可和好评,确实做出了艰苦的努力,成为京剧舞台上涌现出的一名新秀,期望她今后取得更好的成绩。
  
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红糖 [4楼] 发表于:2011-10-21 08:27

观剧拾遗-京剧观摩回忆录 作者 正宗程派青衣

  白娘子梅韵悠悠、莽张飞憨厚可爱
  

  1987年8月1日至6日天津中国大戏院主办了“京剧旦角流派艺术欣赏会”,来自北京、江苏的艺术家与天津同行合作演出。
  
  我看了8月2日的演出,当晚杜近芳、于万增合演《断桥》、袁世海、袁小海父子合演《古城会》。
  
  《断桥》是全本《白蛇传》中的一折,赵燕侠、关肃霜、刘秀荣、李炳淑等都擅演此剧,而杜近芳的演出也是当代京剧舞台该剧的成功范本之一。随着“杀出了金山寺怒如烈火”的闷帘导板,杜近芳快步出场,扮相靓丽,赢得碰头好;当演到“青妹慢举龙泉宝剑”时,剧场气氛达到高潮,这段是该剧名唱之一,也是《断桥》一折的核心唱段,她在演唱中,悠扬婉转,清脆悦耳,受到观众的热烈欢迎;“看断桥桥未断风景依然”,听着她优美动听的演唱,仿佛把观众带到了美丽的西子湖畔,就在意犹未尽的唱腔中,演出结束了。
  
  杜近芳已年届中年,但扮相、音色保持良好,风采不减当年,艺事炉火纯青,是当代最具艺术特色的梅派最佳传人。配演许仙的于万增是著名姜派小生演员,配演小青的李焕弟是天津市京剧团武旦演员,为演出添色不少。
  
  《古城会》是以关羽为主的红净戏,张飞的戏份也很吃重,袁世海、袁小海父子分别扮演张飞、关羽,“训弟” 一折袁世海把张飞敦厚、可爱的性格表现得恰如其分,观众不时发出绘声的笑声。


[小资料]
京剧旦角艺术流派欣赏会演出地点:天津中国大戏院
8月1日19:15《武家坡》刘桂娟、张  克《大登殿》王学勤、于魁智、陈淑芳
《三娘教子》李世济、冯志孝
(演出后举行了简短的刘桂娟、王学勤拜师李世济仪式)
8月2日19:15《秋江》高淑芳、穆祥熙《断桥》杜近芳、于万增、李焕弟
《古城训弟》袁世海、袁小海、温玉荣、郭秉新
8月3日19:15《拾玉镯》张重华、吕孔瑜、齐忠岚
《昭君出塞》李  莉、陈  霁、尔建国《野皇妃》宋长荣
8月4、5日19;15《龙凤呈祥》
马少良/赵云、温玉荣/刘备、张学津/乔玄、张月明/乔福、柳素霞/国太
李长春/前孙权、邓沐玮/后孙权、杜近芳/前孙尚香、张学敏/后孙尚香
袁世海/张飞、单佑安/鲁肃、叶少兰/周瑜
8月6日19:15《青石山》李焕弟、孟繁忠《望江亭》张学敏、贾  真、董良彦
《霸王别姬》杜近芳、袁世海

  
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红糖 [5楼] 发表于:2011-10-21 08:27

观剧拾遗-京剧观摩回忆录 作者 正宗程派青衣

  李世济一天演双出——《贺后骂殿》和《春闺梦》
  

  1987年9月李世济率中国京剧院一团来津演出,李世济是当前京剧舞台上独具特色的程派传人,尤其在演唱风格上,以亮嗓和真假声结合的唱法表现程派特色。这次公演时间比较长,先后演出将近一个月,并带来了杨派新秀于魁智、梅派青衣陈淑芳。
  
  我选择了10月8日的演出,这天李世济演出双出—《贺后骂殿》和《春闺梦》,都是程派的代表作,具有浓郁的程派特色,这两出戏都是李世济不经常上演的剧目。
  
  《春闺梦》从“问讯”起,“惊梦”止,李世济在剧中的二六、南梆子、二黄等几段唱腔,以浓郁的程派特色和鲜明的个性唱法塑造剧中人物,成功地演绎了这出唱做并重的程派名剧。
  
  《贺后骂殿》是传统剧目中程派青衣戏的代表作,剧中成套的二黄唱段充分展示了程派唱腔悠远委婉的特性,李世济在演唱中一气呵成,以情带声,把贺后当时的心情恰当的表现了出来。
  
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红糖 [6楼] 发表于:2011-10-21 08:28

观剧拾遗-京剧观摩回忆录 作者 正宗程派青衣

  于魁智展露津门
  

  《四郎探母》以西皮板式贯穿全剧,分别采用慢板、原板、二六、摇板、散板、反西皮、流水板、快板等不同板式,并根据剧情的发展巧妙地安排,在众多角色中须生扮演的杨延辉戏份极重,不但前后“四大须生”而且各个时期的须生演员都擅演此剧,是一出久演不衰的经典名剧。
  
  1987年10月12日我观看了中国京剧院于魁智和陈淑芳主演的此剧.
  
  这场演出由从沈阳调到中国京剧院的于魁智主演,宗法杨派,另一名主演陈淑芳是梅派名家杜近芳高徒,这两名演员并不很出名,但作为中国京剧院的主要演员应该具有一定的实力。
  
  “坐宫”一场中首先于魁智出场,他的演唱中规中矩,有杨派的韵味,而且嗓子冲、底气足,尤其“叫小番”的嘎调,满堂彩声;陈淑芳的演唱也是正宗的梅派路子,西皮慢板、二人对唱的快板都唱的不错。接下来见弟、见娘、哭堂、回令几场中于魁智都表现出不俗的演唱功力。
  
  杨派唱腔的特点就是沉稳凝练、古朴苍劲,于魁智在演唱中结合自己的嗓音条件继承了这些特点,并注重以情带声、声情并貌,没有简单的只是模仿杨派,而是根据剧情调整演唱的节奏,用演唱刻画人物,因此他的演唱、表演耐看,能给观众留下比较深刻的印象,达到程式、技巧为剧情服务的目的。通过这场演出比较充分的展示了于魁智的演唱水平,尽管演唱中稍显火气,但功底扎实、并表现出了良好的发展潜质。
  
  这次他们的演出比较成功。
  
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红糖 [7楼] 发表于:2011-10-21 08:28

观剧拾遗-京剧观摩回忆录 作者 正宗程派青衣

  看钟荣演出的《荒山泪》
  

  钟荣,江苏省京剧院旦角演员。生于1941年,祖籍北京。她幼年时学京韵大鼓和评剧,后随班世超学武旦,还向昆曲老前辈尤彩云求教。十岁时考入华东戏曲研究院实验京剧学校,1956年调江苏省京剧团,并拜程派名家新艳秋为师,同时还得赵荣琛、王吟秋、李玉茹、李世济、郑大同、方昌达、朱企新、赵培荣等名家指点。
  
  1987年11月12、13日钟荣来津演出《荒山泪》全剧。我看的是12日的演出
  
  由于对她了解的不多,只知道她学习程派。她的嗓音条件还行,听起来是程派,但味道不是很正, 演出还是认真的,都是比较正规的程派路数,在整场演出中,表演有些火气。观众反映还可以,由于欣赏水平有限,但给我的印象不是很深。
  
  这场演出是我的同学送的票,之前我请她看了一场音乐会,作为回请。
  
  补记
  
  由于她久在江南,很少到北京、天津演出,所以北方观众对他了解甚少,后来通过报刊有了一些了解。她自称“南钟(荣)北李(世济)”,未免有些牵强;在梅兰芳金奖大赛时以自己改编的《红绋传》参赛,评委不承认是新编剧目,对此她很有意见;她的表演有一定的水平,但有些自负,给人怀才不遇的感觉。
  
  一个演员有实力,还要有机遇,被时光埋没的优秀演员大有人在。不过做为新艳秋的亲传弟子肯定学到了不少真东西,还应振奋精神,承上启下,坚持就是胜利!
  
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红糖 [8楼] 发表于:2011-10-21 08:28

观剧拾遗-京剧观摩回忆录 作者 正宗程派青衣

  湖北省松滋县京剧团来津演出
  

  最近湖北省松滋县京剧团在北京进行了演出,受到首都专家、同行和观众的一致好评,都对一个县级剧团具备相当的水平给予高度评价,尤其是主演杨至芳,被称为“小地方出来的大演员”,颇具“通天教主”王瑶卿的风采。
  
  北京演出之后,该团转道天津。我选择了1987年12月7日她演出的《别宫·祭江》。这是一出青衣唱工戏,没有太多的形体表演,基本是用唱腔来刻画人物。
  
  杨至芳的演唱规范,字正腔圆,很细致,声音不是很大,很清晰,仔细听每个字都能听清,没有为了剧场效果而拖高腔,刻意刺激观众,虽然没有很多的喝彩和掌声,但让你听得舒服,坐的住,尤其祭江的大段反二黄慢板。
  
  听她的唱没有明显的流派特色,你说不清她宗法哪派,但王派的特色还是有一些。她在演出中该表现的都用程式表现出来,演出规矩,认真塑造人物,演唱具有阴柔美,没有过多的卖弄技巧,达到以少胜多的效果,相对于有些演员在舞台上过多表现自我,追求剧场热烈和廉价掌声,不惜破坏剧情的演出,给观众带来一种清新的感觉,因此取得了成功,成就了“杨至芳就是杨至芳”的美传。
  
  前面还有该团武生张大军演出的《界牌关》、力泽仁演出的《徐策跑城》。
  

湖北省松滋县京剧团演出演出地点:天津中国大戏院
12月6日《岳飞夫人》杨至芳、胡大勇、罗才华、杨宏达、严  平、陈厚清、吕建明
12月7日《界牌关》张大军、《徐策跑城》力泽仁、《别宫 •祭江》杨至芳
12月8日《玉堂春》杨至芳、杨宏达、邵旭升、力泽仁、陈厚清
12月9日《昭君出塞》严  平、刘文昌、《白门楼》杨宏达、《杀惜》力泽仁、《伐子都》张大军
12月10日《王昭君》杨至芳、杨宏达、陈永会、力泽仁、陈厚清、林  强、杨正芬、戴家兵、罗才华
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红糖 [9楼] 发表于:2011-10-21 08:28

观剧拾遗-京剧观摩回忆录 作者 正宗程派青衣

  龙年庆新春 梨园汇群英
  

  天津市第一工人文化宫为丰富春节舞台,邀请中国京剧院和天津市青年京剧团于1988年2月5日下午14:00联合演出“龙年新春名家演唱会”。在这场演出中各行当的当红演员都演唱了拿手唱段。
  
  当演出进行到刘长瑜出场时,台下响起掌声,她上场后,扩音器里响起了《红灯记》的伴奏音乐,观众略有骚动,当这段唱段唱到一半的时候,观众喝起倒彩,而且声音越来越大,演唱无法正常进行下去了,因为观众欣赏演员演唱就是讲究现场效果,如果用伴奏带,就会大打折扣,观众当然不同意了,刘长瑜只得停止演唱,向观众道歉并解释:由于准备匆忙,没有和乐队响排,只带了伴奏带,我下去和乐队对对戏,一会儿再为观众演唱。然后匆匆下台了。后面的演员继续演唱,观众这才平息下来。等过了大约30分钟后,刘长瑜重新登上舞台,与乐队合作,认真演唱,被观众热情接受,给予了热烈的掌声,并且在演唱中取得了良好的剧场效果。
  
  附录:演唱曲目表
  
  李世济 1<锁麟囊>春秋亭外风雨暴 2<锁麟囊>一霎时把前情俱已昧尽
  
  3<锁麟囊>这才是人生难预料
  
  李维康 耿其昌 <四郎探母>坐宫/听他言吓得我魂飞魄散(对唱)
  
  李维康 1<谢瑶环>谢瑶环深宫九年整 2<大登殿>讲什么节孝两双全
  
  耿其昌 1<珠帘寨>昔日有个三大贤 2<三家店>将身儿来至在大街口
  
  刘长瑜 1<红灯记>听奶奶讲革命英勇悲壮 2<游龙戏凤>自幼儿生长在梅龙镇
  
  冯志孝 1<苏武牧羊>叹子卿困至在沙漠苦海 2<淮河营>此时不可闹笑话
  
  杨春霞 1<杜鹃山>乱云飞松涛吼群山奔涌 2<霸王别姬>看大王在帐中和衣睡稳
  
  王晶华 1<杨门女将>乘月光瞭敌营山高势险 2<四郎探母>一见娇儿泪满腮
  
  齐啸云 1<探阴山>扶大宋锦华夷赤心肝胆 2<御果园>忆昔当年投太原
  
  孙 岳 1<捉放曹>听他言吓得我心惊胆怕 2<搜孤救孤>白虎大堂奉了命
  
  李 欣 1<赵氏孤儿>我魏绛闻此言如梦方醒 2<姚期>皇恩浩调老臣龙庭独往
  
  李 光 1<野猪林>大雪飘扑人面 2<打金砖>金钟响玉香引王登龙廷
  
  雷 英 1<天女散花>祥云冉冉波罗天 2<望江亭>蒙师父发恻隐把我怜念
  
  张 克 1<空城计>我本是卧龙岗散淡的人 2<空城计>我正在城楼观山景
  
  孟广禄 1<锁五龙>号令一声绑帐外 2<奇袭白虎团>趁夜晚出奇兵
  
  兰文云 1<望儿楼>窦太真坐昭阳自思自想 2<钓金龟>叫张义我的儿听娘教训
  
  刘桂娟 1<春闺梦>被纠缠陡想起婚时情景 2<玉堂春>苏三离了洪洞县
  
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红糖 [10楼] 发表于:2011-10-21 08:28

观剧拾遗-京剧观摩回忆录 作者 正宗程派青衣

  “亚运之友” 京昆名家联袂演出
  

  1988年5月为迎接即将举行的亚运会由京津沪三地的京昆名家联袂上演“亚运之友”专场演出,这档演出可以说是名家云集、好戏连台,由于观众的热烈欢迎,5月7日加演一场京剧名家名段、精彩折子戏片段演唱会,除全体参演人员联袂演出外,还邀请了高派名家李宗义、奚派弟子著名书法家欧阳中石、侯派花脸袁国林等同台献艺。
  
  在这台晚会上,天津市青年京剧团的几位主演都清唱了传统剧目选段,北京京剧院青衣演员李雅兰演唱了张派唱段,上海昆剧团演员梁谷音、刘异龙合演了《挑帘裁衣》,通过他们天衣无缝的默契表演使观众体会到昆剧特有的清雅台风;侯派架子花脸名家袁国林表演了《盗御马》片段,工架优美、程式规范,嗓音虽然条件不是很好,但仍然让观众能听清发声、字韵,炸音很响堂,更难得的是演出不带小麦克;裘派名家齐啸云演唱了《铡美案》、高派名家李宗义演唱了《斩黄袍》、奚派弟子、著名书法家欧阳中石演唱了《范进中举》、荀派名旦吴素秋与小生演员姚玉刚合作彩唱了《红娘》片段。整场演出持续了3个多小时,每位演员都情绪饱满的认真演唱,观众掌声不断,尤其是北京的京剧名家演唱时更是精彩纷呈,给五一的节日舞台增添了喜庆的气氛。
  

“亚运之友” 京昆名家联袂演出天津中国大戏院
 
5月1日《连环套》袁世海(窦尔墩/拜山、盗钩),张春华(朱光祖)
       孟广禄(窦尔墩/坐寨、盗马),王立军(黄天霸)
5月2日《钟馗嫁妹》王立军、《游龙戏凤》刘淑云/卢松
      《挑帘裁衣》梁谷音/刘异龙、《扈家庄》王芝泉/刘德荣
5月3日《苏小妹》吴素秋(后苏小妹)、姚玉刚(后秦少游)
       刘淑云(前苏小妹)、孙建军(前秦少游)
5月4日《小上坟》李佩红/石晓亮、《戏叔、别兄》梁谷音/刘德荣/姚祖福
      《九龙杯》张春华(后杨香武)、石晓亮(前杨香武)
5月5日《碰碑》张克、《锁五龙》齐啸云、《痴梦》梁谷音、《空城计》张克/齐啸云
5月7日 京昆名家名段、精彩折子戏片段演唱会
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红糖 [11楼] 发表于:2011-10-21 08:28

观剧拾遗-京剧观摩回忆录 作者 正宗程派青衣

    七十二沽花吐艳京津京剧名家名票联谊演唱会
  

  6月25 日—27日由天津市第一工人文化宫主办的“七十二沽花吐艳京津京剧名家名票联谊演唱会”汇集了京津两地的京剧名家名票30余人,上演了2场演唱会和全部《四郎探母》。
  
  我看的是27日的演唱会,这是最后一场演出,京剧名家、名票轮番登场,演唱拿手好戏,精彩纷呈。
  
  来自北京的李宗义演唱了《逍遥津》、《空城计》选段,杨秋玲演唱了《杨门女将》、《宇宙锋》选段,吴钰璋演唱了《强项令》、《草桥关》选段,杜镇杰演唱了《杨家将》、《伍子胥》选段,孙毓敏演唱了《杜十娘》、《霍小玉》选段,天津的京剧演员赵慧秋、康万生、李经文、张学敏、张 克、雷 英、刘佳欣等都清唱了精彩唱段。票界精英也一展风采,与这些专业演员遥相辉映,场内不断掀起高潮。
  

25日京剧名家名票演唱会


26日京剧名家合作《四郎探母》
杨延辉—杜镇杰、张  克、李宗义
铁镜公主—张学敏、雷  英、孙毓敏、
肖太后—赵慧秋、杨宗保—张学敏(反串)
国舅—赵春亮、张月明
佘太君—柳素霞、杨延昭—温玉荣
杨八姐—韩桂兰、杨九妹——裘桂丽
 
27日京剧名家名票演唱会
序号 演唱者 演唱剧目1  演唱剧目2

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红糖 [12楼] 发表于:2011-10-21 08:29

观剧拾遗-京剧观摩回忆录 作者 正宗程派青衣

  梅派名家罗蕙兰之《生死恨》
  

  1988年7月由梅派名家罗蕙兰领衔的河北省京剧一团来津进行公演。
  
  罗蕙兰原名秦兰英,满族,北京人,生于南京,12岁学艺,16岁登台,1952年加入马连良剧团,技艺快速提高,1953年拜梅兰芳为师,1961年调入河北省京剧团,70年代开始在河北省艺术学校任教培养京剧艺术人才。她的表演细腻,对艺术精益求精,是内外行公认的梅派优秀继承人。得到梅师亲授的剧目有《凤还巢》、《三娘教子》、《宇宙锋》、《贵妃醉酒》等。
  
  我看了她两场演出,7月9日在中国大戏院演出的《生死恨》、7月17日在华北戏院演出的《四郎探母》。
  
  《生死恨》是梅派代表作之一,也是她的拿手好戏。在演出中,她通过表演和演唱,生动的刻画了主人公—韩玉娘。机房一场,大段的二黄唱腔,罗蕙兰演唱的宽厚甜美,行腔圆润;最后诀别一场,声情并茂的演唱,真切动人,感染着观众。虽然她已经56岁了,身体有些发福,很久没有来津演出了,但功夫纯厚,演唱依然优美动听,因此得到观众的欢迎。
  
  《四郎探母》是各个流派都演出的传统名剧,这场演出由罗蕙兰饰铁镜公主,李少春弟子文武老生祝元昆、做工老生陆惕明分别饰杨四郎、田桂芳饰杨宗保、臧兰英饰佘太君。罗蕙兰以正宗的梅派风格演绎了铁镜公主,在“坐宫”中西皮慢板、快板对唱层次分明;“回令”中摇板、散板以情带腔,在赔礼的三请安的身段表演都很到位,受到观众的欢迎。祝元昆、陆惕明是河北省京剧团的老生演员,我不是很了解,通过这场演出,两位各有特色,小生田桂芳、老旦臧兰英等都在演出中认真做戏,整场演出完整,突出了“一棵菜”精神。
  
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红糖 [13楼] 发表于:2011-10-21 08:29

观剧拾遗-京剧观摩回忆录 作者 正宗程派青衣

  挖掘传统剧目精彩片断晚会
  

  1987年夏季中国京剧院整理复排了一批久未露演或濒临失传的传统剧目,共十个精彩片段,行当齐全、阵容硬整,于8月6日至9日来津在第一工人文化宫剧场演出4场。
  
  1987年8月6日我观看第一场演出。
  
  《麒麟阁》这是一出靠把老生戏,要求演员唱、念、做、打工夫全面,不好演,已多年不见舞台,著名武生高牧坤出演此剧,起霸节奏沉稳、三挡时的与魏文通对阵,边打边唱,开打火暴、紧凑,“四门子”等几支曲牌的演唱字正腔圆,充分展现了该戏的艺术特色。《青霜剑/祭坟》由程派青衣张曼玲演出,以大段精心设计的程派唱腔贯穿整折戏,“青霜剑报冤仇贼把命丧”闷帘导板之后,申雪贞出场,紧接着边唱回笼、快三眼,边走圆场,通过唱腔表现申雪贞为夫报仇、视死如归的决心。《徐母训子》是短小精致的老旦剧目,剧中反二黄唱腔具有浓郁的老旦韵味,王晶华的演唱沉稳、感情激越、表演真切动人。《西厢记》是张派代表作之一,杨春霞结合自己的条件兼学梅、张,这次演出该剧“悔婚” 一场,南梆子、反西皮二六两段唱宗法张派。《七郎托兆》是一出铜锤花脸的唱工戏,因为是鬼魂戏,很长时间不见舞台,著名坤净齐啸云重排此剧,剧中的二黄唱段有22句之多,她的演唱嗓音洪亮、韵味醇厚,时而激昂高亢,时而深沉悲凉,以情带声,表现了杨七郎的沉痛感情。《红霓关》是一出文武并重的对戏,东方氏由刀马旦应工、王伯党由小生应工,刘秀荣文武兼备、博采众长,与其夫张春孝合排了此剧,前半场以唱为主,后半场以打为主,整折戏经过精心编排结构紧凑、层次分明。《赠绨袍》也是演唱、念白、表演繁重的生、净对戏,通过谭派名家孙岳苍劲舒朗的演唱、侯派名净袁国林细致生动的表演,成功的演绎了该剧。《时迁盗甲》又名《雁翎甲》,是武丑应工的重头戏,由“当代第一武丑”张春华演出,他的念白脆快、演唱悠扬,在“盗甲”时登高、拿顶、倒挂、下高的表演动作利落、身手矫健、技巧纯熟,功底深厚。《生死恨/机房》剧中有成套优美的二黄唱段,梅派名家杜近芳以端庄俊美的扮相、甜脆婉转的演唱,完美演出了这折梅派名剧,随着“留下这清白体还我爹娘”的唱腔结束,整场演出圆满落幕。
  
  来天津演出时京剧名家杜近芳提出由于张春华老师是天津稽古社出身,让张春华老师唱大轴,而张老师一再谦让不肯,最后经协商,两人轮流唱大轴,6日、8日张春华《盗甲》压轴、杜近芳《生死恨》大轴趱底;7、9日杜近芳《生死恨》压轴、张春华《打瓜园》大轴趱底。
  
  这台晚会可以说阵容坚强、流派纷呈,不仅剧目精彩,演出更是满台生辉、精英荟萃。
  
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红糖 [14楼] 发表于:2011-10-21 08:29

观剧拾遗-京剧观摩回忆录 作者 正宗程派青衣

  天津市青年京剧团“庆八一”专场演出
  

  为庆祝八一建军节,天津市青年京剧团10余位青年演员通力合作于1987年7月31日在中国大戏院上演了折子戏专场,演出的剧目有:《探阴山》、《望儿楼》、《三岔口》、《空城计》。
  
  《探阴山》由孟广禄主演,他是该团很有实力的裘派花脸演员,备受关注,嗓音条件非常好,功底扎实,不但以唱见长,还能演出以工架为主的做工戏;青年老旦兰文云演出《望儿楼》,她的演唱沉稳老练,颇具李(多奎)派神韵,很受观众欢迎,是不可多得的老旦人才;《三岔口》是武生、武丑对戏,王立军、石晓亮经常合作演出,他们的摸黑对手戏配合默契、同时还精于表演、武戏文唱,能打出剧情;《空城计》是老生的唱工戏,各个流派都演,张克唱腔苍劲婉转,极具杨派风格,在剧中孟广禄出演司马懿、杨光出演马谡。
  
  我观看此场演出是因为一场演出汇集了该团五未主演,行当多、欣赏性强。
  
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红糖 [15楼] 发表于:2011-10-21 08:29

观剧拾遗-京剧观摩回忆录 作者 正宗程派青衣

  陈琪、秦雪玲普及京剧艺术演唱会
  

  1988年08月24日在天津长城影剧院上演了一场普及京剧艺术的演唱会,前面是京剧票友演唱的京剧选段,后面由专业演员演出的折子戏。
  
  这场演出主要是面向大众,普及宣传京剧艺术,虽然没有特别著名的演员参加演出,但这几位也是具有一定实力的专业演员。北京市戏曲学校的教师陈琪是著名程派教师,除教学外也经常参加一些演出活动,这次来天津演出《六月雪/监会》,天津市京剧团的陈霁扮禁婆、董良彦扮婆婆。北京京剧院筱派花旦秦雪玲与天津市京剧团老生演员李英斌合演《游龙戏凤》。李英斌是天津市京剧团的文武老生演员,秦雪玲是为数不多的筱派花旦,后出国定居了。
  
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红糖 [16楼] 发表于:2011-10-21 08:29

观剧拾遗-京剧观摩回忆录 作者 正宗程派青衣

  庆祝引滦入津五周年京剧优秀中青年演员联合演出
  

  5年前为解决天津市的用水问题,由滦河引水进津,为纪念引滦入津五周年, 1987年9月1日至3日天津市京剧团、天津市京剧三团、天津市青年京剧团三家剧团在中国大戏院联袂推出了“庆祝引滦入津五周年京剧优秀中青年演员联合演出”。
  
  我观赏了9月2日的折子戏专场。首先王立军、石晓亮合演《三岔口》,这出戏是他们经常合作的一出,二人的对打节奏紧凑、动作干净利落,配合默契。《大保国》由李经文演李艳妃、康万生演徐延昭、武广江演杨波、张占来演李良,该剧是天津市京剧三团的保留剧目之一,此次阵容是该团目前的最佳组合。《失子惊疯》由李莉演胡氏、张重华演寿春、王德刚演山大王,尚派传人李莉通过胡氏出逃、遇寇遭掠、逼婚被放、失子惊疯等情节,完成了角色塑造,展现了尚派风采。《金翅大鹏》由著名津派武生张幼麟扮演大鹏鸟,在剧中有繁难的武打和技巧,尤其是十八罗汉收大鹏时,与众罗汉对打,每次的武打设计不同,张幼麟通过娴熟的武功和扎实的功底游刃有余,继承了乃父张世麟的艺术特色,经过反复演出,该剧成为他的拿手剧目之一。天津京剧界演员通力合作,为观众献上了这台精彩的折子戏,用他们精湛的表演艺术纪念这个特殊的日子。
  

庆祝引滦入津五周年京剧优秀中青年演员联合演出
9月1日《蜈蚣岭》董玉杰、张寿和《柜中缘》刘淑云、石晓亮、刘树军、穆冠群
      《探阴山》孟广禄、刘轶杰《击鼓骂曹》杨乃彭、王德刚
9月2日《三岔口》王立军、石晓亮《大保国》李经文、康万生、武广江、张占来
      《失子惊疯》李  莉、张重华、王德刚《金翅大鹏》张幼麟
9月3日《四郎探母》杨乃彭、张  克、李经文、张学敏、李  莉、杨连贵、温玉荣、柳素霞
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红糖 [17楼] 发表于:2011-10-21 08:30

观剧拾遗-京剧观摩回忆录 作者 正宗程派青衣

  迟小秋率辽宁省阜新市京剧团来津演出
  

  著名青年程派演员迟小秋率辽宁省阜新市京剧团来津演出,9月21日、22日在人民剧场上演程派名剧《锁麟囊》。
  
  9月22日我来到人民剧场第一次看她的演出,她11岁进入阜新市戏校学戏,1983年拜程派名家王吟秋为师,1984年荣获第二届中国戏剧梅花奖,同年被选为中国剧协理事,被专家誉为标准程派传人。
  
  这次她演出程派名剧《锁麟囊》,第一场“看囊”,在幕后的大段念白,就以浓郁的程韵先声夺人,赢得碰头好,四平调唱腔规范沉稳,给观众留下了良好的印象,开局的成功为下面的戏打下了基础。“春秋亭”一场,二六雅丽清馨、流水轻朗明快,掀起第一个高潮。接下来“归宁”、“水灾”、“打粥”、“进府”几场戏认真表演,紧紧抓住观众的注意力,当演到“花园”、“朱楼”、“问囊”时观众更是聚精会神地观看。“一霎时把前情俱已昧尽”歌声响起,场内击节细听,每到落腔时掌声响彻全场,随着唱腔的板式加快,观众的情绪也被带动起来,剧场气氛逐步达到高潮。“花园”大段二黄唱腔以情带声、声情并茂,“朱楼”找球的水袖身段表演优美娴熟,“问囊”的西皮唱段寓刚于柔、幽咽婉转。最后“团圆”中以悠扬动听、俏丽婀娜的演唱,圆满结束了全场演出。
  
  从她的演唱中看出,她以气催声、音色圆润,学法纯正,唱工扎实,善于取长补短,结合自身的嗓音条件表现程派演唱特色,但在一些尾音、收音上不是很干脆,今后随着时间和经验的不断增长,她的艺术将会更加成熟,成长为一名卓有成就的程派艺术家。
  
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红糖 [18楼] 发表于:2011-10-21 08:30

观剧拾遗-京剧观摩回忆录 作者 正宗程派青衣

  中国京剧院《群、借、华》和《龙凤呈祥》
  

  9月23日至30日中国京剧院应邀来天津为建设新成就祝捷慰问演出。
  
  第一天9月23日,演出全部《群英会 借东风 华容道》,主要阵容:袁世海饰曹操、张春孝饰周瑜、冯志孝饰诸葛亮、孙岳饰鲁肃、吴钰璋饰黄盖、郑岩饰蒋干、袁小海饰关羽,集中了中国京剧院的各行精英。“群英会”周瑜的做、表、念、舞都有繁重的表演,张春孝1942年入鸣春社,师从张世孝,工小生。1948年转入四维戏剧学校,排名维孝,从李玉泰等学艺,1949年转入中国戏曲学校继续学业,1956年毕业,在校期间得萧长华、金仲仁、姜妙香等名家指点,并得茹富兰精心传授,后又拜叶盛兰为师,得其亲授,因此他塑造的周瑜形象既有叶派的潇洒大方,又有姜派的儒雅含蓄;“借东风”是马派代表做,冯志孝的演唱行腔圆润、吐字清晰,深得真传;孙岳的鲁肃憨厚、吴钰璋的黄盖忠直、郑岩饰蒋干酸腐,可谓各善胜场。
  
  袁世海素有“活曹操”之誉,“横槊赋诗”一折可以说是曹操的特写折目,袁世海从唱腔、身段、眼神、念白等全方位刻画人物,经过多年的积累和改革已成剧坛经典之作,通过宴席前的演唱表达了曹操追忆往日战功、伐吴志在必得的心情;吟诵《短歌行》时再次表现了此时的曹丞相是多么的踌躇满志、得意洋洋;借酒醉刺馥后,又厚葬封赏表现出曹操自尊自大自负的“奸雄”本色,一个活生生的曹操跃然台上,使观众觉得“此一个就是那一个”。
  
  9月30日最后一天,演出全部《龙凤呈祥》袁世海饰张飞、杜近芳饰前孙尚香、张春孝饰周瑜、冯志孝饰乔玄、孙岳饰刘备、吴钰璋饰孙权、郑岩饰乔福、俞大陆赵云、刘桂欣饰国太、马小曼饰后孙尚香。杜近芳出演“洞房、闯宫、别驾”三折的孙尚香气质雍容华贵,唱腔圆润清醇,虽已中年但扮相依然端庄秀丽;袁世海的张飞功架优美、憨厚可爱。
  
  看完《群英会 借东风 华容道》,第二天我家搬家,中间的几场戏没去看,忙到30日,家里还没收拾利落我就急匆匆赶往剧场去看《龙凤呈祥》,再不看就来不及了。
  
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红糖 [19楼] 发表于:2011-10-21 08:30

观剧拾遗-京剧观摩回忆录 作者 正宗程派青衣

  赵燕侠激情奉献《红梅阁》
  

  1988年金秋10月独树一帜的旦角奇才赵燕侠率北京京剧院六团来津献艺。10月1日至10日连续演出了《红梅阁》、《白蛇传》、《碧波仙子》、《玉堂春》等拿手剧目。
  
  10月6日我观看了赵老师演出的全部《红梅阁》,当晚因嗓音失润,演唱效果不佳,因此在“鬼怨”、“救裴”等场次,赵老师只能以表演来弥补嗓音的不足,现场的演出气氛不是十分好,我感觉舞台上的赵老师在努力挽回,尽量使演出圆满一些,我一直期待她的下一次演出,直到1995年才等到她再次来津演出,此时赵老师已年近古稀,但演出依然十分精彩。
  
  “游湖”时当李慧娘看见潇洒英俊的裴生时,不禁脱口而出:“美哉,少年”,贾似道故意用试探的口气问道:“翩翩佳公子”,此时她还沉浸在欣赏裴生的思绪中,没有留意,顺口答道“是呀”,然后贾似道大声“回府”,她才从猛醒,回到现实中,赵燕侠用眼神定住凝视前方稍一愣神,同时身体微微颤抖的动作,把李慧娘此时的心情准确的表达了出来,可谓“此时无声胜有声”。
  
  “杀姬”一场出场时小心翼翼、战战兢兢,用自言自语的声音念出了:“相爷一声传唤,使我胆战心寒,想是西湖事犯(沉吟、停顿),还需巧言答辩”,这里可以看出,李慧娘还对贾似道有些幻想,试图随机应变,躲过这场灾难;贾似道“呵、呵,你言出无心,我却因之有意了”,更增加了李慧娘的害怕情绪,此时的散板“他那里用言语将我试探”节奏放慢,正好符合李慧娘的猜疑、恐惧、不安的心情;接下来的“请息怒莫生嗔……”几句散板,在唱到“发落从宽高抬贵手”时候,在“发”字上用了一个嗖音,身上也略带颤抖,这样把李慧娘乞求宽恕的心理表现出来了;“妄杀无辜心何安”后的念白也是柔中有刚,冒死申辩;被逼盟誓后的二六转流水唱腔,委婉动人,做出更激情的辩白,也增加了观众对她的同情。经过上述几个层次的表演,把李慧娘受逼迫欲求生的内心活动逐步揭示出来。当李慧娘得到贾似道饶恕的时候,她连说两声“谢相爷!”转身缓缓走下,通过眼神、手势、步法的表演给观众如负释重的感觉。
  
  “鬼怨”是《红梅阁》的重头戏,这折戏唱做并重、难度很大,因赵老师早年练过踩跷,所以她的腰腿功夫深厚,走三个大圆场时一身素妆,水袖垂落,昂头挺胸收腹,越走越快,飘飘然如风行影动,旋风步、太极图,无不精美、令人赞叹,充分展示了中国戏曲的程式美;“怨气冲天三千丈”的大段唱腔,是赵派名唱,吐字清晰、声情并茂地把李慧娘的哀怨、悲愤的心情表现的淋漓尽致。
  
  “救裴”一场,赵老只用一段二六转流水的唱腔诉说了事情的经过,李慧娘虽没有直接表白,但通过念白、唱腔婉转传达了爱慕裴生的心意。“分别”一场,赵老唱的那段“裴相公讲此话是令我辛酸、背转身思往事珠泪濂濂”快三眼感人肺腑、脍炙人口,把对裴生的爱慕、自己的身世、满腑的哀怨、以及被害的经过都向裴生做了真情告白,当五更鼓响的时候,李慧娘无奈地唱出:“从今后幽冥路上难亲切,顷刻间天悬地隔两处分,拜别了裴相公只身远引……”,在“月朗风清”的悠悠唱腔中李慧娘飘然而去,给留下无限挂念和同情。
  
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